驀然

因故搬遷，決定釋出十一年前的舊作以及一些罕見版本（銅版畫封面作品）。

有些多年前曾在誠品擔任過樣本，但狀況還可以，也是手邊僅剩。

若當年錯過，這次是唯一僅有的機會，逾期即成絕響。

還有等信的青鳥信紙（絹印）、
雨再大也不是一個人的卡片（美柔汀）、
在日本印製的整套人間好時節的活版印刷明信片。
幾張歐洲手染大理石紙、日本幾何圖形的千代紙。


＊謝謝來玩的朋友、朋友最好的同學、替朋友過來的那位先生以及學員們，由衷感謝（鞠躬）～

工作日誌 其三：craftsman-職人

14/8/2014
只是54張其中一張，下端略有誤差，墨色不勻。
「最後再處理它。」王先生淡淡說，遞過紙後轉頭接著繼續印刷。
那一版盡數印完後，單純為了將機械調整到妥當，花了半小時多，只為著將一張紙印好。


手工製作的過程，其實並不像很多人所想的那樣浪漫。有許許多多瑣碎的小細節，有時多到連自己都忍不住會偶爾自問：「是不是必要？」「到底要不要花這麼多心血、時間和金錢？」
這又是否屬於追求完美？是否一份無謂的堅持？

上面那段發生在八月十四日的小故事，王先生的反應與行為，直接回答了那些疑問：單純因為需要，也是必要。
這也是成為職人需要具備的基本工夫吧？一如有天在印刷完後三人閒聊時，王先生說：「做我們這行一定要有耐心。」

應該做到，所以耐心做到，如此而已。

王先生曾笑說自己是黑手，然則手工凸版印刷時的認真、耐心和負責的態度，不就是職人嗎？也正是那份職人的技術和精神，成就了這份作品在印刷色系上的細膩與美好。由衷感謝王先生的協助。

工作日誌 其二：凸版印刷

八月盛夏，進門油墨香輕迎撲面。
收音機傳來各式台語、中文或日文歌謠。
屋內兩台電扇呼呼努力想吹走不散的悶熱，單純為著怕油墨乾燥太快，因此無冷氣。

三十分鐘的前置準備作業完成，大圓盤機奏起嘎拉嘎拉節奏，王先生熟練仔細的逐張對位，只有前幾張試色看色時討論，接下來多數默默與國萱輪流接過、辨色檢視，逐一小心輕放、候乾。
時不時拿起毛巾抹汗，生怕汗水無意中落在剛印好的作品。
工作時間和上班族一樣，朝九晚五，不過我們站著。

記得王先生說過，大量訂單時一日可以印妥千來張印刷品，今日遇上挑色麻煩的我們，印刷已經足足三日，卻只印製了總數量的一半。
總數其實很小，378張，但一面兩版，來來回回1512次，不含每一版試印次數。

看著王先生汗流浹背的背影，忍不住想，這種水磨工夫，如果明年還要請王先生幫忙，會不會被拒絕？




（後來有問，王先生笑說不會拒絕）

工作日誌 其一：ancor

凸版印刷，王春安先生

在田徑接力賽跑中，最後的跑者英文稱為ancor，一般是速度最快的跑者，承擔最後輸贏的重責。

這次新作和過往不同，第一次用合作的方式進行，也因為負責的部份剛好是最後，感覺像是參加了接力賽跑，一棒接一棒，最後，棒子交在自己手上。

當然，這和接力賽最不同的除了沒有獎牌或輸贏可言外，在藝術作品接力製作中最後一棒也與速度無關，但和結果有關。因為製本本身是屬於類似收尾，與作品最後的完成度有密切關聯。好或者不好？能不能完整呈現圖文內容本身？就看這部份。

面對著一張張印製好的圖形和詩句，腦海湧現的是：

那些都是國萱剪紙創作與排版的每一刻、是王先生耗費整整五個工作日辛苦對版調色、仔細印刷的成果。

身為最後一棒，任何製本上的差錯都會影響先前努力的結果，除了深覺責任重大外，更希望不負所託和信賴。

時限緊迫。但提醒自己，別焦躁，

每張紙都要小心，

謹慎再謹慎，

都要做到最好。

不確定的2011 - The uncertainty of 2011

人類對於未知，經常抱有恐懼因而不安，於是總渴望能夠預知未來，期盼能避免不幸或痛苦。

然則，倘若對於未來的每件事情會發生的事情都清楚知道時，人真的會比較快樂嗎？

不確定時，雖然偶爾會帶來不安搖擺或者對自身信念起質疑，然而反過來說，那不也表示任何事情都擁有許多大概、或許、不一定等等的更多不同可能性呢？

那不是也同時讓腦海與心裡存有一點空白的空間，或許那樣的狀況下，更能從各式不同角度看待各種事情，也更能接受新事物、新的想法，甚至新的變化吧。

計畫製作2011記事本時，想將「不確定」的想法放入設計中，畢竟，每個新的一年，不也代表著充滿不確定，無可預測的未來不是嗎？

而提到「不確定」，立即想起量子力學中物理學家海森堡所提出的「不確定原理」，因此借用被評判為最美麗的物理實驗——楊氏雙縫實驗當成底稿，修改數次後，絹印為封面。（在這裡要感謝一位物理博士的朋友A.L.，沒有他的建議，這個圖樣將會差很多。

月曆首頁的照片，來自物理大師愛因斯坦和波耳對於量子力學的爭論對白。

愛因斯坦曾經針對量子力學的不確定性說過:「上帝不會玩擲骰子的遊戲。」，而波耳的回答是「愛因斯坦，別告訴上帝祂該怎麼做。」

基於喜歡月曆有點趣味性，因此除卻7月外，其餘每個月左右兩邊的字體都不同。（ink-jet印刷）

接下來是可以任意記錄的紫色方格紙。

另一邊是一般日常生活中，最容易察覺的不確定變化，天氣。而那也和人生相同，有時晴，有時雲，有時下雨。

逐張手工絹印，印出像蠟筆畫出似的太陽。

朵朵白雲來自過去製作一幅銅版畫時，裡面野原上的浮雲。（ink-jet印刷）

然後是雨絲紛飛窗前的模樣。（絹印）

最後是適合記錄中文的稿紙，由於無法找到尺寸合適的稿紙，因此也是手工逐張絹印出來。

（整個八月至今，除了製作外，大概就是在絹印吧。。:)）

附上臘紙製成的半透明信封，可以放置突然收到的小東西，從收據到郵票，名片到發票，紙條情書，只要尺寸合適都可以放入。

信封上絹印阿拉伯數字，那也是人一生中最常遇見，時時都有各式變化的東西。

封底則是特地請活版印刷老師傅印出的拉丁文諺語，

『Memento Mori, Carpe Diem!』

『請記得人會死亡，把握今日！』

事實上也是如此吧？基於人一定會死亡，也無法預知未來，任何事情都在不確定中，好好珍惜過每一日，或許，才是最重要的吧。

注: 這一款除卻在誠品含樣本在內的八冊外，製作者手邊沒有存貨，日前剩下的已經全數售出。

人間·好時節

春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，若無閑事上心頭，便是人間好時節。

by 宋朝無門慧開禪師

非常喜歡這首詩，想分享這首詩帶來的喜悅，因此設計圖形；

春迎花與蝶，炎夏樹影風鈴蟬鳴，秋風芒草明月，冬日雪紛飛，最後兩句的詩則讓他們有一點印製在春聯上模樣，一扇明亮的窗，一杯熱茶；

圖形使用絹印，逐張印出，印妥後北上東京，特地找活版印刷的老師傅，請他們將這首美麗的詩用古老印刷術，一張張印製出來。

實際上，除了《月 - The Moon》那一款之外，這是最耗心力與精神的製作，製作期長達半年；然則，一首這麼美麗的詩，當然需要盡力做到最好吧？

Imprint--印記

從製書老師手中接過她為下次展覽所印製的明信片，白棉似質感的厚紙，活版鉛字加上印刷壓力較大的緣故，因此藍黑字跡微微凹下。

忍不住伸出手指輕輕撫觸，令人想嘆息的美麗。

開始學製書後，也逐漸接觸印刷，畢竟一本書和印刷術息息相關，但是隨著自修查詢與閱讀後，也逐漸發現每個不同印刷術過程都像高深學問，經常有學海無涯的感覺。

像是，比方並不是每一張紙都能夠使用ink jet印刷，紙張本身的材質、印刷方式、印刷機種、印刷時使用的墨水、上墨方式、壓力大小等等都很重要，且會深深影響最後出來的效果。

近來特別有興趣的，是古老印刷術----活版印刷。

兩年前曾經一度嘗試很簡單的小型活版印刷機印製卡片，但是那遠比想像中的困難許多。

首先必須先揀字，而那些小小顆鉛字們是左右對調的反字，照著鉛字架上的標示，找到需要的鉛字後，小心將他們依照拼字順序，逐一放在活版印刷專用小木盒中的鐵盒裡。每個字之間也需要有點空間，而那些空間則是放置厚度相同，高度與鉛字相同的薄鐵片。剩下來的前後空間則繼續找出合適的鐵片繼續補上，直到整個鐵盒中的鉛字與鐵片毫無空隙，緊密相接，才算完成版型。

之後將版型小心從木盒裡敲下，安置在小型活版印刷機上，推動上墨把手，黑色油墨將鉛字均勻染黑後，就會直接印製在紙張上。

當時單純印製7個英文字母，從選字排版到印刷，花了接近40分鐘才完成。

很難想像從前的書籍都是以這樣方式，逐字揀出，小心排版，耗費許多時間與精神才辛苦印出。

隨著科技進步，商業需求下，印刷術自然也日新月異，如何能夠在短時間內印出大量且精美的印刷品，當然成為研發新式印刷機的目標。

需要花費大量時間與精神的活版印刷也自然逐漸式微，像站在夕陽餘暉裡的行業，接近凋零。

目前在歐美依然有不少藝術類的書籍會以此方式印刷，手工縫製成書。近年來日本也有許多熱心人士，努力推動保存活版印刷的活動，希望更多人能夠參與，不使活版印刷絕滅消失。

不過，隨著電子儀器飛躍似的進步，電子書的出現，有時好奇會否有一日連紙張也消失被取代呢？一如錄音帶取代轉盤唱片，CD淘汰錄音帶，跟著轉變為電腦直接下載mp3放入iPod，或許，那是競爭與淘汰中很自然轉變吧？

說不定有一天，從廣告宣傳單到公車站牌都是透明液晶螢幕，需要時自動跳出，科幻小說中的場景成為現實呢？

不過，在那一日尚未抵達前，依然喜歡書籍沈甸甸地捧在手中，先繼續享受紙香和翻頁時的唰唰聲。

看著手上明信片的美麗活版印刷凹字，忍不住深深感動，除了紙張外，也有裡面所花費的時間與精神。

人的記憶，是否也是如此呢？

那些走過我們生命中特別的人事物，因為彼此付出的時間與感情，也像活版印刷那樣，在腦海心裡，留下凹痕似的印記？

腦海中開始盤旋圖樣靈感，逐漸成形。

或許明年吧？用絹印製作印出圖形，再請活版印刷老師傅印上喜愛的詩句，做成明信片，讓微凹的字跡，留下一點記憶烙印。